머리말 ... 4
1. 북(北)으로 간 미술인들 ... 15
월북과 납북 : 개념 규정 문제 ... 17
그들이 북으로 간 이유 ... 19
분류의 어려움 ... 23
월북의 미술사적 의미 : 작품 내용과 형식의 변화 ... 28
월북 미술인들의 미술비평과 미술사 연구 ... 32
2. 납ㆍ월북 미술인 연구의 역사와 현황 ... 39
1988년 10월 27일 : 납월북 미술인 해금 조치 ... 41
월북 미술인 연구 소사(小史) ... 42
연구 성과들 ... 46
3. 현실의 과학적 이해와 예술적 이해 : 이여성(李如星)의 초기 미술비평과 미술사 ... 55
이여성과 그의 시대 ... 57
사화가(史畫家) 이여성 : '조선역사의 시간적 평면화'로서의 역사화 ... 60
월북 전후 : 중간파의 세계관 ... 67
경제적 현실과 문화적 현실의 종합 :『조선복식고』(1947) ... 73
4. 미술사의 이념과 법칙 : 이여성의 후기 미술사 서술 ... 81
『조선미술사 개요』(1955) : 마르크스-레닌주의 미술사 ... 83
1957년의 좌담회「조선화의 전통과 혁신」 ... 86
1958년 여름〈이여성 개인전람회〉 ... 89
조선미술사의 정의와 시대 구분 문제 ... 92
진보적 미술과 반동적 미술 ... 96
사실적 미술과 관념적 미술 ... 100
프롤레타리아 국제주의와 민족주의 ... 107
에필로그 : 미술사가 이여성에 대한 평가 ... 115
5. 예술과 사회의 상호작용 : 한상진(韓相鎭)의 예술사회학과 미술사 ... 121
2016년〈변월룡〉展에서 만난 한상진 ... 123
해방공간의 미술사가 ... 126
한상진의 예술사회학론 : 예술사회학의 제문제(1950) ... 130
한상진의 미술비평과 미술사 서술 :『먼나라 미술의 발달』(1949),『예술과 사회』(1949) ... 136
북(北)으로 간 미술사가 ... 145
조선미술의 사실주의 전통 :「석굴암 조각」(1959),「리조회화의 사실주의적 전통」(1060) ... 148
한상진의 조선미술사론 :「조선미술사개설」(1961∼1962) ... 149
6. 미적 감각과 현실인식 : 김주경(金周經)의 미술비평 ... 165
〈가을의 자화상〉(1936) : 근대 회화장르로서의 풍경화 ... 167
김주경의 미술 수업과 화단 데뷔 ... 171
김주경의 평단 데뷔 :「평론의 평론」(1927),「예술운동의 전일적(全一的) 조화를 捉함」 ... 174
타동(他動)적인 회화와 자동(自動)적인 회화 :「녹향전을 앞두고 - 그림을 어떻게 볼까」(1931) ... 178
'가을의 예술'과 '봄의 예술' :「조선미술전람회와 그 기구」(1936) ... 183
화가의 미적 범주론 :「미와 예술」(1938) ... 187
「미와 예술」(1938) 전후 김주경의 예술세계 :「현대회화사상의 분수령 : 쎄잔 생후 백년(百年)제를 당하여」(1939) ... 208
일제 말기(1940∼1945) 김주경의 활동상 ... 212
해방기 김주경의 활동과 월북 :「조선미술유산의 계승문제」(1947) ... 214
월북 이후 : 평양미술대학의 교장 ... 221
7. 객관적 현실과 주관적 초월 : 김용준(金瑢俊)의 미술론 ... 227
김용준의 청년기 ... 232
1927년 전후의 프로미술 논쟁 : 정신주의자의 탄생 ... 233
1930년대의 김용준 : 정신주의의 피안 ... 238
정신사로서의 미술사 :『조선미술대요』(1948) ... 244
월북 이후 김용준의 행적 ... 247
1950년대 김용준의 리얼리즘론 ... 251
민족회화로서의 조선화 :「우리 미술의 전진을 위하여」(1957) ... 255
1958년의 중국 방문 : 화가의 현실 체험 ... 260
채색의 시대 : 1960년대의 김용준 ... 264
8. 개체와 파편들의 종합 : 강호(姜湖)의 영화 및 무대미술론 ... 275
카프의 젊은 예술가 ... 278
청복키노와〈지하촌〉(1931) ... 279
「조선영화운동의 신방침」(1933) ... 284
월북 이후 강호의 행적과 비평활동 ... 288
카프의 회고와 평가 ... 290
고상한 집체성(noble ensemble) : 영화ㆍ무대미술에서 부분과 전체의 관계 ... 297
무대미술에서 '민족적 특성'의 문제 ... 305
에필로그 : 강호에 대한 평가 ... 308
9. 예술이 추구하는 변증법적 통일 : 박문원(朴文遠)의 미술비평과 미술사 ... 317
해방기에 등장한 신예비평가 : '병든 장미'와 사회주의 리얼리즘 ... 321
월북 직후 : 과학적 태도와 실천적 태도의 변증법적 통일 ... 326
변증법적 예술론 : 일반과 특수, 내용과 형식, 주관과 객관의 통일 ... 329
1960년대 이후 : 조선미술사의 기초 축성 ... 336
에필로그 : 박문원에 대한 역사적 평가 ... 343
10. 대립적 인자들의 동시적 공존 : 정현웅(鄭玄雄)의 미술비평 ... 351
1934년 전후,『삼사문학』과 정현웅 ... 356
신흥예술, 1920년대 식민지 조선의 아방가르드 ... 358
1930년대 초반 식민지 조선의 초현실주의 담론 ... 363
사 에 라(çà et là') : 삼사문학의 초현실주의 ... 367
1930년대 후반 정현웅의 초현실주의론 ... 371
인쇄미술 : 삽화(揷畫)와 장정(裝幀) ... 378
인쇄미술의 존재 방식 ... 379
인쇄미술과 액식미술의 악수 : 해방공간의 정현웅 ... 381
월북 이후 정현웅의 행적 ... 383
정현웅 후기 미술비평의 주제들 ... 385
사회주의 리얼리즘의 민족적 형식과 조선미술 :「불가리야 기행」(1957) ... 387
조선미술가동맹 그라휘크분과 위원장 :「그라휘크의 발전을 위하여」(1957),「전국미술전람회 그라휘크에 대한 소감」(1957) ... 390
'아동미술'이라는 새로운 장르 :「아동미술을 더욱 발전시키자」(1959) ... 393
매체의 본성과 위치를 찾는 꾸준한 지향 :「서적출판미술의 질을 제고하자」(1961),「당 정책 관철과 정치 포스타」(1961) ... 395
역사의 복원과 모사의 논리 :「기백에 찬 고분 벽화의 회상」(1965),「력사화와 복식문제」(1966) ... 399
정현웅에 대한 평가 ... 403
11. 리얼리즘의 리얼리티 : 조양규(曹良奎)와 1960년대 북한미술 ... 413
북한미술계의 형성 과정과 재일조선인 미술가들 ... 415
1959년 이전 조양규의 예술세계 ... 418
북으로 간 재일조선인 미술가들 ... 421
북한에서의 정착 과정 : 정만희의 경우 ... 427
리얼리스트의 진로 : 조양규와 표세종의 경우 ... 429
1960년대 조양규의 미술비평 : 자유분방한 사고와 대담무쌍한 새로운 시도들! ... 435
에필로그 : 조양규의 도전과 실패 ... 440
찾아보기 ... 447
