I. 서론 / 1
  1. 문제 제기 및 연구사 검토 / 1
  2. 연구 방법 / 6


II. 남북한 음악극의 형성 / 12
  1. 통제된 시기의 체제 순응 / 12
    1) 향토가극의 등장 / 13
    2) 이동연극대의 활동 / 17
  2. 해방기의 변화와 실험 / 20
    1) 악극단의 명멸 / 20
    2) 연극 대중화 운동 / 25


III. 남한 악극의 흐름과 유형 / 30
  1. 남한 악극의 흐름: 대중의 취향에 따른 양식의 결합 / 30
  2. 남한악극의 유형 분석 / 37
    1) 유성기 음반과 신파 양식 활용 / 39
      (1) <항구의 일야>: 창작 배경과 장면 구성 / 39
      (2) 유성기 음반과 대중가요의 활용 / 45
      (3) 신파 양식의 선택적 변형 / 51
    2) 향토가극과 여성국극 수용 / 57
      (1) <루루태자>: 창작 배경과 장면 구성 / 57
      (2) 독창과 합창의 기능화 / 62
      (3) 설화적 세계와 이상적 인물 구현 / 70


IV. 북한 가극의 흐름과 유형 / 77
  1. 북한 가극의 흐름: 주체사상에 따른 양식의 변화 / 77
  2. 북한 가극의 유형 분석 / 84
    1) 신미양요 도입과 경가극의 출현 / 85
      (1) <앞마을 뒷마을>: 창작 배경과 장면 구성 / 85
      (2) 신민요와 제창 활용 / 88
      (3) 경가극을 통한 공동체 의식 고취 / 96
    2) 창극의 변형과 노동요의 결합 / 97
      (1) <강건너 마을에서 새노래 들려온다>: 창작 배경과 장면 구성 / 97
      (2) 서도민요와 노동요 반영 / 101
      (3) 봉건적 과거 청산과 계몽적 주제 제시 / 110
    3) 민족가극의 출현과 혁명가극의 전조 / 115
      (1) <무궁화꽃수건>: 창작 배경과 장면 구성 / 115
      (2) 방창과 절가의 활용 / 119
      (3) 여성혁명가의 성공담을 위한 계몽 / 129


V. 남북한 음악극의 특성 비교 / 133
  1. 음악의 개방적 수용과 선별적 수용 / 133
  2. 취향의 반영과 선택된 개조 / 135
  3. 현실 도피와 공동체 의식 강화 / 137


VI. 결론 / 139


참고문헌 / 145
Abstract / 153

부록 / 157
  1. 백조가극단의 공연 연보 / 157
  2. 북한 가극 공연 연보 / 161
  3. 북한 창극 공연 연보 / 164
  4. 혁명 가극 공연 연보 / 165

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