1부 북한 연극의 이론
1장 연극 나누기-15
1. 북한에서 연극은?
2. 연극의 기본 종류
3. 연극 분류를 위한 기준의 특성과 내용
4. 북한 분류 기준의 의미는?
2장 극문학사(劇文學史) 만들기 40년-55
1. 외면을 넘어서
2. 극문학 서술 지면과 기술대상의 확대
3. 청산대상 신파극에의 새로운 조명
4. 표현과 정치사상 강조의 연성화(軟性化)
5. 감정적 서술의 상대적 약화
6. 합류하는 지류(支流)
부록: 1959년판부터 2000년판까지 북한 ≪문학사≫에 언급된 희곡작품
3장 해방기 대중을 위한 연극제작론-83
1. 예술 생산의 공유
2. 희곡의 사상, 구조, 리듬분석
3. 체계적 계획에 따른 교사로서의 연출
4. 전형(典型)에 기초한 사실적 연기
5. 실용적·경제적 무대와 음향
6. 창작 주체의 경계 허물기
4장 인민배우 황철의 무대화술론-107
1. 예술이란?
2. 발성을 위한 기초훈련
3. 대사창조를 위한 연기훈련
4. 신비의 거부
5장 사실주의 연극의 창작방법론-130
1. 사실주의를 향하여
2. 긍정적 전형의 인물: 유형에서 입체로
3. 소박한 대중적 언어의 선택적 사용
4. 체험과 관찰을 통한 정제적(淨濟的) 연기의 지향
5. 분석과 관찰에 기초한 배우의 창조력 자극
6. 통념에서 연극사적 사실로
6장 김정일의 연극론 읽기: 과연 혁명인가?-163
1. 새로운 연극론: 「연극예술에 대하여」
2. 해방기부터 1950년대 연극론과의 관계
3. 「연극예술에 대하여」의 특성
4. 축소적 계승과 스펙터클의 확장
7장 선군시대의 창작코드 -196
1. 태양의 사망과 연극
2. 1994년까지: 연극부흥의 꿈
3. 1994년 이후: 체제 위기에 대한 대응
4. 스펙터클·서정성에서 감동·웃음으로
2부 북한 연극의 실제
8장 해방기 청산(淸算)대상의 연기(演技)-225
1. 연기법 논쟁
2. 신파의 청산: 일본적 억양과 가부키적 연기 청산
3. 형식적 연기의 청산: 서양적 연기와 감정적 연기 청산
4. 대안으로서의 연기: 조선인의 움직임과 화술, 관찰과 논리의 연기
5. 다름과 같음
9장 한국전쟁 시기 연극의 인물과 연기 -253
1. 전쟁과 연극
2. 대극장에서의 공연
2. 삼차원적 연기: 현실에 유사한 화술과 움직임
3. 이동식 무대에서의 공연
4. ‘다름’일 뿐
10장 천리마 운동과 연극제작-282
1. 천리마와 연극
2. 천리마 정신: 현실체험과 집체창작
3. 무대화 과정에서의 적용양상
4. 마지막 실험
11장 스타니슬라브스키 행동 분석법의 적용-311
1. 연출법 논쟁
2. 기존 분석법 vs 행동 분석법
3. 행동 분석법의 실제
4. 생산적 논쟁
12장 혁명연극의 담론과 실천 -345
1. 담론과 감각
2. 문예담론: 주체와 민족
3. 공연에서의 실천양상: 인물(人物), 연기(演技), 무대(舞臺)
4. 한계를 안은 다양성
13장 선군(先君)시대 경희극의 공연실제-372
1. 공연물에 주목하기
2. 문예정책: 선군(先君), 새로운 틀, 전통
3. 공연작품의 특징
4. 추억·과학·스펙터클
5. 다양성의 상실
14장 김정은 시대의 연극 읽기-404
1. 21세기와 북한 연극
2. 김정은 후계 시대: [산울림], [오늘을 추억하리]
3. 김정은 시대: [백두의 청춘들], [북부전역]
4. 새로운 형식과 틀
